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“我不希望把责任推到谁的身上”

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发表于 2019-11-10 01:48 | 显示全部楼层 |阅读模式
导演曾国祥。 (视觉中国/图)
有些眼神是少年才有的。
在影戏《少年的你》中,父母失职的底层少年陈念和小北,像两只孤立无援的小动物,必要抱团取暖和、互舔伤口。一方不慎做错事面临牢狱之灾时,另一方决定站出来“顶包”,险些在刹时完成了大概改变运气的约定。没有言语交换,眼神就足以阐明刚强的信托,粉身碎骨在所不辞。导演曾国祥深知少年眼神的难得,以是拍摄了大量特写,渴望出现少年眼神里的火光。
再一次眼神互换,所在转到看管所探监室。一堵玻璃墙将他们隔在两个天下,少年的面目在玻璃上重叠,你中有我、我中有你。本该千言万语,再一次,一句话都没有,只是相互看着,眼泪流下来。不久,他们的运气又将反转。这也是令曾国祥自满的一场戏,他对峙什么对白都不要,要说的话在眼神里表达无遗。
停止2019年11月6日,上映第13天,这部聚焦高考、家教和校园陵暴的影戏,票房突破12亿元,豆瓣评分高达8.4。小北饰演者易烊千玺带来了令人刮目相看的演出,使他阔别“流量明星”的标签。讨论也超出影戏本身,很多人观众追念起自身发展过程中的苦乐。
《少年的你》陈诉另类的高考故事。高考复读班中,周冬雨饰演的勤弟子陈念眼见朋侪遭遇校园陵暴,选择闭嘴,不幸本身也成为陵暴受害者。她同心用心完成更告急的变乱,即靠高考改变本身和因躲债远走的母亲的运气。小北是从小被父母遗弃,在陌头长大的“小地痞”。他们由于一次不测走到一起,小北很快像影子一样,冷静出现在陈念上放学的路上,掩护她免受陵暴。日子怎么大概如常?一次“脱轨”,多米诺骨牌就倒下了。
周冬雨不停古灵精怪而随性,影戏中每每云云。在她与曾国祥互助的第一部影片《七月与安生》中,她由着个性演出就可以,导演只是捕获感觉有效的刹时。但在《少年的你》中,曾国祥反复告诉她:“我不要周冬雨。”很多多少次,周冬雨险些瓦解。她尤其不能明白,陈念被打,打归去就可以。为什么要忍?
“我不停跟她表明,由于你背负的不光是本身的运气,还背负着你妈的将来。”曾国祥追念。
曾国祥也必要相识更多变乱。早先,他无法了解高考对个体的巨大意义。他的父亲是著名演员曾志伟,学业在加拿大完成,和大陆考生的发展配景差距极大。他大量观看关于高考的纪录片,阅读相干册本,在高考那两天,还专门与团队在重庆一所中学外蹲点抓拍。从早上六七点不停待到弟子脱离科场,他们才收工。那两天对他的意义非常庞大。
影片在重庆拍摄,很多场景值得玩味。学校旁边有座螺旋形桥梁,看上去好像古罗马斗兽场,令人遐想到高考的氛围;同时它又螺旋上升,仿佛芳华发展的隐喻,故事的一个迁徙转变点也放在这里。现实生存中,这里只是重庆地铁三号线铜元局地铁站的一段人行天桥。
“它好像迷宫,这些年轻的小孩好像走不出这个天下。我们选重庆,也是由于都会很多起升沉伏、高高低低,很多拐弯的小巷子,感觉好像永世都走不出这个地方。你走到那里都有高架桥、大厦,有点压着你的感觉,这种克制感跟被困在一个地方的感觉,我们渴望出现在影戏内里。”曾国祥说。
2019年11月1日,曾国祥继续了南方周末专访。

“要拍好一部影戏,必须从每个脚色考量变乱”

南方周末:《少年的你》引发了非常热烈的反响,你以为是什么触发了观众的热情?
曾国祥:最少在华语影戏里,比力少如许讨论少年发展的痛跟校园陵暴变乱。我没想到反响那么大,固然当初要拍这部影戏时,也渴望起到如许的作用。让各人反思,让各人对身边的人轻微关心、关爱一点,能有正面影响。我不停以为,少年是特别必要掩护、保卫的时期。少年以为天下不敷好,他们能改变天下的想法,是特别难能难得的,也特别必要成年人掩护和保卫。
南方周末:但在《少年的你》中,父母恰好是团体缺失的。陈念不停问,她被欺凌时大人在那里。你的思考是怎样的?
曾国祥:我不渴望把责任推到谁的身上,各人都有责任。这件事特别复杂,不光是家长的题目。固然影响小孩最大的是家长,但我们在影戏里交接了她的家庭是什么状态。各人都有点无力,都不是刻意如许对待别人,偶尔环境就是如许,会形成如许的人,有这种变乱出现。尚有学校、老师跟其他的弟子,也是云云。
南方周末:拍影戏前,你有没有对本地的校园和高三弟子做一些功课?有没有联合本身的履历?
曾国祥:我们在脚本阶段就知道高考将好坏常告急的元素,实在是整个故事的时间轴,也是骨干。高考作为这一帮少年的成人礼,好坏常非常告急的环节,拍之前我们做了大量功课。我作为一个“北上”的香港导演,要拍如许写实的题材压力很大。我想确保拍出来的东西接地气,各人看完后以为就是如许子过来的,高考时就是如许的氛围。
当时看了大量关于高考的纪录片、书,找一些老师、弟子聊他们高考时到底是什么状态,跟身边的工作职员或朋侪聊他们高考是怎么走过来的。这部片子2018年7月中旬在重庆开拍,6月高考那两天我们去了科场抓拍,从早上六七点不停待到弟子考完脱离科场才收工归去。那两天对我意义特别大。我们观察到很多细节,都把它还原在影戏内里。
南方周末:比如哪些细节?
曾国祥:我们拍的整个高考的状态,家长穿什么衣服,拿什么东西带弟子去科场,弟子进科场前的状态、眼神,聊什么。我们只管把看到的写实地还原在影戏里。除了校服,那确实有点思量影戏的美术,以是会弄得轻微工整、悦目一点点,但没有过分。
我本身的履历没有投放在影戏里太多,毕竟我的发展履历跟影戏里的弟子着实太不一样了。我只是只管参考很多资料跟质料,只管把我以为风趣的还原。我很难说怎么了解,只能说非常怜悯他们,能明白他们的压力。做这部影戏之前,我也不停关注高考的消息,内里有很多人物和故事,特别风趣。每一个弟子背负了极重的压力,对我来说是生疏的,特别能感动我。
固然我也履历过高考,但当时在加拿大,我们挺轻松的。固然也是很庞大的考试,但没有看得那么重,以为是改变我们以后运气的考试。开始在本地工作,陆一连续打仗到高考的消息报道,我特别心疼,有些弟子为高考付出多少汗水,要背负多大的压力。
南方周末:你大学学习社会学专业,专业配景有没有资助?《少年的你》中隐含着更丰富的社会学题目,比如阶层和向上运动。
曾国祥:社会学教会我怎么有同理心;脱离学校以后,社会学教会我怎么在差别的阶层、国家、种族的角度出发,从他们的角度看变乱。这次校园里的拍摄或之前我做编剧写脚本,每个人物是什么样的配景、会有什么事发生,怎么让他有现在的代价观,他对待变乱是什么态度,这好坏常大的资助。作为导演,要拍好一部影戏,必须从每个脚色考量变乱。

“用特写出现他们眼神里的火光”

南方周末:你跟周冬雨在《七月与安生》中就有互助,当时你让她“撒开了演”,捕获她符合的刹时。这次你也接纳了同样的方法吗?
曾国祥:没有。颠末《七月与安生》,我们再互助实在会有压力,由于各人都不想重复做过的变乱。之前我拍她,只管抓她寻常点的感觉,不停顺着她比力淘气、随性的感觉。但这一次我把她全部以往的都压下,跟她说得很清楚,我不要以往的周冬雨,渴望让各人看到很不一样的周冬雨。她很明白,也想要找到一个突破。这次互助,我跟她讲最多的是“我不要周冬雨”。
南方周末:在《少年的你》中,观众看到的周冬雨大部门时间都极其哑忍,比如她在校园中总是受一帮女生陵暴。听说她拍摄时很不满,按照她的性格,受了欺凌打返来就好了,干嘛要忍。
曾国祥:她刚开始拍时不停很纠结,没办法信赖:为什么要如许不停忍下去?我不停跟她表明,由于你背负的不光是本身的运气,还背负着你妈的将来,以是如果反抗、发声,了局就是不能好好地学习、复习、高考,后者对你来说比什么都告急。
以是我选择闭上眼睛,别人受欺凌时很不满足,看不外眼,但不要发声。厥后本身变成陵暴对象,她还选择忍,由于以为熬过这一年什么都会好,就能脱离这个地方,考上好大学,她跟妈妈的运气就不一样。以是她不停背负这么大的压力,非常挣扎。我不停跟周冬雨表明,厥后跟她妈妈的戏拍完,她逐步明白了。
南方周末:影戏有一幕令人印象很深刻,探监时两个少年的面目在玻璃上重叠。你在片中还使用了很多次人物面部的特写,这是一种美学思量吗?
曾国祥:面目重叠这个本领不是我的创新,已经有很多影戏做过,但我以为很恰当这里。我不停跟演员如许分析,厥后审判那一场,两个人已经变成一体了。每一个人的特写内里有别的一个人的倒影,就是你中有我、我中有你。我以往的影戏喜欢用很多特写,但这一次多很多。不光是主演的特写,很多弟子我都特意去拍特写,想抓这些少年的眼神、心情。少年的你、少年的我,就要出现少年时期的单纯、直率,我渴望用特写出现他们眼神里的火光。
南方周末:除了周冬雨,易烊千玺在影戏里的体现也可圈可点,你具体做了哪些“调教”?
曾国祥:也不是说我改变了他,大概之前各人对他有私见,给他标签说是“偶像”,是一个流量顶尖的“小鲜肉”,立刻以为他不会演戏。各人没有公平地看过他演戏,实在他是一个很认真的男生。他从第一天开始我们聊,到进组,真是很用心,下刻意要做很好的演员,要演好小北这个脚色。
小北跟陈念在床上聊小北妈妈那一场戏,实在我完全没跟他说要哭的,只是跟他聊,交接他跟妈妈的关系。他本身酝酿,演着演着感情到了,眼泪天然就流下来。这很能体现千玺本身就是很敏感的男生,母子关系使他特别能找到进入人物的支点。

“我渴望在片场给演员满满的安全感”

南方周末:易烊千玺和周冬雨有一场对手戏,最初两个人打仗,他把周冬雨推到墙角。这场戏很有张力,尺度拿捏到位,你当时怎么跟他讲戏?
曾国祥:这一场提得挺好。他刚开始有点告急,他没有如许把一个女生压在墙上的履历吧,以是很尴尬、很怕羞,不知道怎么演。那场我也拍了挺多条,不停指引着、树模给他看怎么做,他也必要一点时间逐步调。拍着拍着,他逐步放开了,就能到我们必要的谁人度。他好坏常好的演员,履历没那么多,必要我们跟他多说一些,给他多一点时间,就能满足我们对他的要求。
南方周末:影戏中校园陵暴的施害者魏莱,偏偏是一个很悦目的姑娘,家庭出身也很好。你的思量是什么?
曾国祥:我们一边碰演员,一边写脚本。我不停很纠结,到底找什么样的人演,我不想她变得那么脸谱。很多影戏里,一看这个人的样子就知道肯定是陵暴的头,我们渴望只管克制。跟很多演员碰,也保持很开放的态度,看看能碰到什么样的人引发我。厥后我们碰到周也,实在是她引发我们如许想。她来的那一天,给我们很剧烈的感觉是很有自尊,然后她又那么悦目、那么可爱。当时我们就以为,如果找如许一个人演,出发点这么高,还去欺凌别人,暴虐性就更浓了。
很多时间,最没有同理心的人不肯定家庭很穷、出身很不好,反而那些家庭配景很好,但家庭观很扭曲的人最可骇,他们以为别人可以任我摆布。以是我们一开始就设定魏莱家庭环境很好,学习也很好,但家庭观很扭曲,没有同理心,她不以为本身如许对人有错。
南方周末:总结起来,你“调教”演员有没有什么独到履历?
曾国祥:我没有法门,我照旧很坦诚地对待演员。我渴望在片场给演员满满的安全感,这很告急。演员很多时间赤裸裸地袒开本身的心田给观众看,如果不信赖这个导演、这个团队,很多时间会自我掩护,体现没那么好。导演能做的就是多投入,把这个点拍好,多思量他们的感受。这种小小的变乱让演员逐步对你这个导演创建起信托,才会信赖你的意见、提示。我很多时间会放手让演员先演他们以为最正确的版本,我在谁人根本上做本身以为正确的调解。
南方周末记者 李邑兰

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